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张曼玉的旗袍是线索 暗示不同阶段的情绪状态。餐厅戏连续几次横摇 每次都是一次新约会。 独特的气质是留白。大量情节和人物（双方配偶）的留白。关于情绪上的留白 穿插全片的空镜头：路灯下的雨丝 巷子拐角的阴晴 西门子的黑白钟表 艳红帘子铺盖的酒店楼道 梁朝伟伏案时灯下烟雾 片尾吴哥窟的蒙太奇。 空荡回响的音效处理：巷口拐角的雨声 响了三声的电话铃 “如果有多一张船票” 慌乱高跟鞋声后的低闷敲门声 周慕云妻子的浴室哭声 苏丽珍老公的冷淡回话。 画面呈现给观众一种远远观望的偷窥感。有时是隔着一堵墙 穿过栅栏 门框 透过镜子 都是若隐若现的抑制象征。重复性的交错 是那么暧昧 迷离 压抑 束缚。 “ 如果有多一张船票 你会不会同我一起走？” 张曼玉美得我几经感叹。配乐大赞 让人猝不及防坠入一种情绪。

这动画太棒了 相良宗介和小要 最好的动画之一

爱常常是在最绝望的时候滋生出来的。//王家卫做出来的暧昧比直来直去还大方。

多重视角好评 那个黑老大是蛮搞的 就是05年的片子的调调有种90年代的感觉

又观一遍，无法用言语形容。戈达尔（形式））+安东尼奥尼（疏离）+成濑（女性）。场景在时间线上“跳接”；戏中戏无缝接；慢镜头+配乐；正位镜头的平移自《随心所欲》；风华绝代的张曼玉；王家卫第一次这么正经，没有画外音旁白，日光下的镜头也是第一次吗。