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无处不在的钟表、令人不安却无力反抗的白色会议厅。这部电影不论是剧本还是镜头的逻辑推进都恰到好处。看的时候我就百般感叹这剧本太强了，标记的时候一看编剧，那可不强么。QvQ要是当时按照这个水平发展这类有特色的悬疑或黑色喜剧剧本，那该是怎样一种光景啊（捶胸）

就记得和珅蹲马桶了。。。

黄建新如何从《黑炮事件》的辛辣蜕化城《建国大业》的庸俗的，才是近三十年中国电影史最玄妙的变化。知识分子就是一颗棋子，一个黑炮，用之弃之，服从组织。

看于伦敦电影节cine lumiere 前田敦子真美啊 一个人撑起一部戏系列 歌也很好听 有点红 不然就给五星了

正如本片的美工阐述中所提到的：“在纵深的空间画面构图中，尽可能强调平面的构成效果，在平面构图中力求造成空间的感觉”，本片的核心造型元素可以提炼为“螺旋—同心圆”，关键在于纵深感的压缩。影片对于众多螺旋式的视觉元素，包括楼梯、门廊、矿坑、机组等，基本都选择了垂直方向的摄影；工厂中固定机位的中近景常会设计水平方向的人/物移动，制造扁平感，将螺旋压缩为同心圆，映射着根深蒂固、死气沉沉的教条主义，而最后会议室里的电风扇式摇镜，也警醒着每个人需要共同反思。当然，所谓“政治与科学的角力”也是八十年代典型的文化修辞，而“伤痕”书写的内在限制使得知识分子转而策略性地利用方兴未艾的“现代化”话语完成对于自身文化地位的巩固和强化。