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就行业而言，不管出于什么原因，《囧妈》无疑让电影的网络发行向前走了一大步，高效的执行力和大胆的魄力，就是互联网对影视这个传统刻板行业的冲击，从内容创作者和用户、观众的角度它正面的意义绝对大于负面（其实这件事里我更佩服的是头条系的执行力）。就内容而言，《囧妈》非常的贺岁档，中年徐峥显然已经不执着于搞笑本身，而是要做喜剧，喜剧不是有多少段子有多么的好笑，而是它能诙谐的刺痛什么，显然这是囧系列最好的一部。可问题也出在了徐峥的这份执着，就像这个个与前两部极不协调的片名，《囧妈》在徐峥的自我结构和母亲圆梦之旅之间反复抽离，情感没有得到宣泄，类型不够彻底，观众就很难买账。

两代观众的诉求点明显有了变化，94、95年正是东欧美女们在好莱坞走红的时代，但转眼近20年过去了，世界俨然成了各种拉丁美女的天下。邦女郎当时还是举足轻重的调和剂，现在就完全办成了速产速销的便当品。

3.3星。历史上首次院线电影线上免费放映。选用家庭题材算是比较独特且值得鼓励。不过电影本身总体而言比较一般，结构之间有些生硬松散，俄罗斯风情也其实是可以展现得更为淋漓的。哎，早些年就知道了这班横穿欧亚大陆的列车，可惜了应该早点这趟铁路之旅的，这电影播出后，这路线怕是要成大热门喽。

对Famke Janssen的印象是她扮演的X战警里的凤凰女，只晓得有毁灭世界的力量和与金刚狼的爱恨情仇。这部007里面，她真是美艳不可方物。恍惚间居然能看到kristen stewart和安海瑟薇的模样。说起来如果（根据stereotype）邦德电影是男人的终极幻想，那什么电影是女人的终极幻想呢？我想半天想不出来……

我妈虽然一边看一边吐槽剧情太假，但她还是很吃这一套（抓马、闹腾、结局大和解），最后不忘批评当儿子的不理解母亲、对妻子不够好。哪有什么互相理解，都是各自看到自己想看到的东西罢了。徐峥和袁泉的话剧味儿太重了，从表演到台词，都是舞台那一套。/ 大年初一，封闭第1天