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2.5.关于孤独与虚无，欲望与征服，夜晚的城市是另一个世界，而每一座城市都坐在无数挣扎后被吞没的身体上。David Thewils的表演的确出神入化，然而我个人却不能欣赏或者emotionally connected with any elements of the film,男性主导的，受到阳具支配的暴力，让我最终只是觉得，那所谓的空虚都是patriarchy自我感动的幌子罢了。

影史中定义为先锋派中的“纯电影”，无情节，一种音乐与符号结合形成的动态美，一种视觉的舞蹈和看得见的音乐 个人认为这种先锋是一种在电影刚诞生不太久艺术家对电影该如何发展进行的探索，电影为何就要还原现实过进行叙事，在本部片中电影成为了一种音乐与符号的舞蹈，为何电影不能像音乐一般通过内在的旋律进行纯艺术的表现而要让人们以理性把握，个人认为这就是这部片及那些先锋派艺术家其先锋性所在，在电影诞生初期探索电影的另一种可能。 在这部片中我还看到了早期对于蒙太奇的运用，将声音和画面进行和谐的组接。由此也可看到蒙太奇理论不仅仅在苏联，其理论在法国也有所体现

影片的主角Johnny是个整天喋喋不休，厌世情结很重的被世人遗弃的人

杰西卡阿尔芭是唯一看点，特效也还不错，别的就没啥值得一提了。

《赤裸裸》继承的仍然是厨房水槽电影的精髓——对现代都市的病理学或神秘学展示。问题在于，是否存在一种关于电影的晦暗都市学转向（reverse-urban turn）。在电影中，现代都市的背面/反面/晦暗面/神秘之面/赋魅之面与影像本身就构成着一种本体论意义上的共谋——展现底片（cliches），回到潜在，撕开裂口。对城市另一面的展示同样贯穿在电影史上，意大利在新现实主义中不可避免地在废墟街景中游荡、法国在新浪潮中解构着城市空间、21世纪的德国在柏林电影学派中将远古神话嵌套在现代都市中、英国在肮脏的厨房水槽中回归混乱、中国则在第六代书写城市的龃龉亦或神话。城市与影像的关系是什么？或许恰恰是城市那肮脏的、晦暗的、神秘的、不可知的一面展示着城市的独特魅力吧。