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那个阶段的奥斯卡真的好喜欢这种片子啊，家庭的，温情的，亲情的，画风都是一致的。

大银幕看4K修复版真大满足～东木帅则帅矣，但这里感觉角色潇洒得有点飘，不够酷诶。情节感觉并没有用心棒tricky，对小镇惨况的描写基本没有，所以主角的motivation就有点不着地。要重看

远藤周作的《沉默》跟这个作品有相同的感悟，我佛慈悲，上帝怜爱，但抛妻弃子，让无辜的人因为保护传教士而死，又似乎在说释迦牟尼和耶稣并不会为在苦海里挣扎的眼下人发声，或许他们的教义在更大范围内教化，善化了普罗大众，然而宗教的意义也仅此而已了。 慢慢也就理解了什么叫大善就是大恶，普度众生的欲望也是欲望。

大段子電影，有好段子也有爛段子。劉蓓年輕的時候也是個尖果兒

我已经很久没有在影院感受到这么强烈的爱恨了 眼泪贯穿始终 听母亲说话我甚至产生了不良反应：恶心 想吐 胃痛 所以问题来了：这部电影如何塑造了好莱坞最爱无能而不自知的母亲？结构由浅入深 日常对话和家庭序列与精神分析环环相扣深入分析了家庭关系的症结 青春期的孩子如何面对母亲不爱他的事实 刻板的女人如何面对自己对孩子的爱只能触及到长子 这种症结似乎闻所未闻 导演不放过任何一个细节 从一开始我就意识到母亲是残忍的 严酷的 对孩子的爱如此有限到要以一种逃避和敌对的姿态才能察觉到自己的情绪 父亲因温和被夹在中间 经由闪回阐释了家庭分崩离析的原因 但片子是充满希望的 即使全程都被自杀和死亡的阴影笼罩 全片以空前的深度分析所有互动 阐释的症结的复杂程度也是今天大银幕看不到的 克制精准却动人 年度最佳观影体验