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补充一点，关于结尾，罗宾伍德认为同车的牧师代表外界诱惑，盖伊和安妮要通过控制（回避诱惑）才能维持有序生活，我的个人观感是，牧师就代表了布鲁诺的存在，他虽然死了，但本质上只是被掩盖/被倒下的旋木掩埋，盖伊没有战胜他，只是摆脱了他的诱惑（表面上），但他的影响依然存在，只是被盖伊掩藏了（回避作为布鲁诺—火车陌生人—化身的牧师），作为盖伊自身的罪衍，与他如影随形。从这个角度看，虽然希区柯克总是让角色在最后做出正确的道德向度的抉择，但他从来没有真正提出过一种赎罪的方式，只有惩罚，《惊魂记》中的贝茨被捕是惩罚，但他的罪并没有得到宽恕或者救赎。这可能是希区柯克除了对一切的精准控制手法以及疏离态度之外，又一个不那么明显但确实令人觉得冷酷的原因，也许。

腹減ったなぁ。チューして！(やっぱ無理ね

失败的希胖电影，因为真拍成了一部警察抓小偷的游戏。反派角色，也就是真正的凶手，掌控了电影的节奏，成了一部传统的表现张力和救赎的叙述电影。反观希胖以往电影中，一个来自“电影”外的罪犯把电影变成了一场假定和虚构的游戏。后者=悬念（虚构的质力）本身，这部电影则是寻找既定的答案，悬念被答案所替换，无论答案是扔掉打火机/没有扔掉打火机，主角得到或者没得到救赎，都不影响这个答案成为影像运动的终极指涉，大部分烂片皆是如此。

不说什么这辈子还是下辈子怎么活，这个剧情我真的觉得很OK，跟你三观不合就荡妇羞辱贬低别人没自尊心的人是有多优秀，别人自己选择要活的人生跟你有什么关系吗？

很帅的男主角，很神经的凶手，希老金句：不要和陌生怪叔叔说话