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经典流行歌曲大拼盘，能在背景音乐里听到《冬天里的一把火》《跟着感觉走》等大量怀旧金曲，每次响起都有催人泪下的效果，可能是对青年时期的怀念，或者是对逝去年代的惋惜，不知道贾樟柯有没有从中借鉴，毕竟这已经成了他的做派。熬过本命年，似乎就能开始一番新天地，但李慧泉却在本命年刚刚开始的除夕夜死去，这种安排与谢飞严肃的哲理思考与人文精神无法分开。李慧泉将女性刊物放置一旁，镜头向上摇到男性海报，再摇到高处的小窗，他的单恋故事随之开始。当赵雅秋在舞台上唱着《期待》时，姜文的眼神我一辈子也忘不掉。双重曝光，在座位上一动不动，眼睛里只有她，脑海里也只有她，她掳走了他的心，他知道他一辈子都逃不脱她。李慧泉明明是个痞子，却对爱情又如此纯洁。没有宏大的远志，只有普通人的悲欢离合。我想回到三十年前，寻到我的歌。

黏土动画，这工作量得多巨大啊

服了三船敏郎，看了几部他主演的电影，全是上蹿下跳的野猴子气质，第二部应该能成熟起来了吧。

一种在伯格曼作品中较为罕见的镜头运动——首先摄影机处于房间之中的某个特定的物的特写镜头，然后快速Zoom Out或下摇，交代人物及其所在的空间，这种方式某种程度上取代了以往作为establishing shot的房间空镜头，通过这样的运动之中，人物“被投入”影片。 “Scener（Scene）”是一个自反性的词汇，意味着“场景”，在《婚姻生活（场景）》中，日常空间不过是伪装的精神分析学实验场地，当孩子与社会关系等具有逃避性的外部世界以一种非同寻常的方式退场之后，代表obligation的“家庭”回撤到两个人之间的张力关系，伯格曼希望通过对话逼引出潜藏的创伤，并希望观看者不要将情感移置其中，而是去作为纯粹的观看者。

小时候看过 / 2017-08-07~08 重看