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记实性的采访,演出来的戏,阮的电影片段,交织在一起,控制的很好,让人真的了解了这个大明星短短一生的事业,家庭,和爱情.

把《超时空同居》的缺点放大了：主角成长线，关系线被多余元素严重挤压。但除此之外，作为一部类型电影其结构之混乱，设定之空洞更让人吃惊，哪怕是一个戏文专业学生都有意识不会对这样的剧本满意。苏伦其实是少数能架空出一个虚构世界，具有浪漫感还不土的内地导演，这让她很适合拍爱情喜剧，但目前来看，不能太让她自由发挥了……

我只是想起了去世的奶奶。

4/10。当阿兹海默症的奶奶分不清真假孙子的时候，揭示了一个身体与心灵错位的伦理议题：阳光少年与恶棍中年、有嘴没舌和巧舌如簧的身体互换，代表了主体的迷失，守护住伦理的小谷坠入潜意识，滑梯和萤火虫、房顶上的缝纫机代表家庭温暖，促使他找回本体，而无爱的律师靠金钱补偿，狡诈的他因为愚蠢说错愿望变成鹅，结尾奶奶找回视频的密码向家庭成员倾情告白，隐喻着伦理的和谐是身份纠错的良药。可惜导演更多把换身情节变成了一个肤浅的游戏，却缺乏角色行为的真实、连贯，例如一车人异口同声地帮金好对母亲传话，无厘头的情境打断了观众对表演可信度的投入，角色动机的转换也逻辑缺失：小胖的人物作用只是给主角作道德劝告？金好在情场职场上的失意怎么弥补？负债缠身的金好母亲为何放弃利益，转而举证吕老板的商品质检不合格？影片完全陷入了荒唐中。

阮玲玉在最好的年华选择去死，因为人言可畏。只是不理解，这股逼死她的力量还不至于令她这样做。看张曼玉扮演阮玲玉，看到的是另一个张曼玉