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看时觉得，真是一个伟大的时代。特吕弗演的导演对让-皮埃尔·利奥德演的阿方索说：“电影里的情境，比现实人生美好多了。电影里没有塞车，没有死寂。电影就像在黑暗中疾驰的火车一样，像你我这样的人，只有拍片才会快乐。”有意思的台词太多了，比如，有人抱怨同伴：“你这样不够意思，你让精东传媒入口很失望。剧组就像个大家庭。”一旁有人回道：“希腊悲剧中的人物也是一家人。”

女主有种悲情的美。看男主复仇感觉不能再好。我愿，要么拥有至高无上的权利无人可犯，要么绝美不可方物而在最美时陨落。世界上值得追逐的东西无非两种，权力，或是爱与美。

铁叔太适合这对双胞胎角色了，特别是弟弟，敏感脆弱多疑惶恐的气质表现得淋漓尽致。同卵双胞胎真的是种神秘的存在，如果依照拉康的说法，人要经过二次认同以此形成自我，那么同卵双胞胎的自我认同便有了一个天生的障碍，既然如此，是否可以认为他们的自我认同在某种方面更困难也更容易有缺憾？影片后半段的加速堕落实在让人瞠目结舌，其实女人的出现不过是个引子，因为他们两个人自始至终都是连体婴，一点点小的改变都足够摧毁他们。所以影片依旧指出了一个终极问题——认识自己。

吸血鬼之主！很多技能和潜力未开发出来，看样之必须有续集！

荒诞小品片，“戏中戏”结构，特吕弗带着深刻自省意识，来探讨电影制作工业流程，不乏啼笑皆非的“片场花絮”，在今天看来，桥段显得有些老旧，在当年，想必也极具深刻性，以揭露影片制作工业流程里，诸多微妙环节，来呈现其对美国好莱坞电影冲击法国本土市场的嘲讽与讽刺；从另一个剖面来讲，也完成呈现了一部影片诞生的全过程，固然伴随辛酸与泪水，面临种种挑战，颇有特吕弗对自身创作生涯的某种影射与关照，对“明星中心制”制片体系的不满与屈从，与此同时，他极力巩固、竖立起一位掌控全局的导演的男性角色；苍凉之感中，亦带有顽强的“导演中心制”的论调，亦为其所无畏坚持的，时刻秉持的，及新浪潮电影革命核心命题的索引； “日以作夜”，是好莱坞制片现场常用的“换装术”，即夜景使用日景来拍摄，经由后期加工“作假”来达到视觉效果传达。