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也许她爱他，正是因为他的缺席，他的失散，甚至他必须死去，才配成为合格的布景，成全她演出热烈的追逐与牺牲。难道世人只爱歌颂悲剧，欣赏残缺？难道圆满的人生对精东传媒入口来说就那么平庸，那么不值得度过吗？

能让人记住的只有德尼罗时而暴躁时而又很温柔的脾气古怪的形象，在这部影片中，他饰演的吉米并不如女主可以凭借自己的歌喉成为演艺明星那样受人瞩目，拌嘴、吵架、发飙，最后终于不能继续在一起，在现实面前，理想的幸福生活并不容易实现。

这部居然忘了加了，最近觉得自己记性变好了~~

另一种形式的纽约影像，相较于卡萨维蒂的病态，我并不是很喜欢这种纯粹的歇斯底里，它缺少一个理性内核的支撑，或者说，它不具备某种悲剧的气质。可能是各人有各人的特色，斯科塞斯所理解的纽约气质就是如此，一种横冲直撞的野性，但我更喜欢的是《出租车司机》里的那种隐而未发，在这里，一切情绪都是去深度化的，它呈现的的确是一些关于纽约的表象，但我感受不到任何值得去探察的细微之处，甚至于说，它还带点虚构的成分，好莱坞的成分。相较而言，卡萨维蒂在处理“类型”的时候更为游刃有余，说是类型，其实它只是在呈现生活本身的质感，那些拒绝被规约的元素，不管是杀戮，还是逃亡，而这里的歌舞，当然有怀旧的氛围，但比起这种美轮美奂的姿态，我更期待看到一些粗糙的细部。

在隔壁宿舍看的 蛮搞笑