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纯凭一件外套维系的威权，尊严到卑贱只一线之差。强加的 The Last Laugh构成荒谬性反讽，就像守夜人时隐时现的手电筒，照亮的不是黑暗而是焦虑。茂瑙的现实主义倾向拍卡尔·迈耶也恰到好处，癫狂之处同样有力。

呀！西吧路姆！好离谱的剧本，丧尸设定就是升级版的《僵尸世界大战》，除了移动速度快，还会攀爬开门等动作，结果命不好碰到了顶着大韩绝顶金光主角之环的二位，几场动作戏就特像我之前看几位气功大师的表演一样？？？后面突然冒出来的大叔看着是想要讨论人性，当我意识到这点的时候差点儿笑呛到我，好棒的编排？？其实一开始看女主这设定，还以为是僵尸版《极限逃生》，结果。。。（不过还是老话，能拍就是福，再说了特效化妆啥的硬件也看得过去，日常羡慕）【要不是看朴信惠，哼】

以爱取暖 为爱伤害 所以到底 爱好 还是不爱好

将美式商业类型片的节奏玩到教材的高度，重点还是它疯狂的想象力，全程追逐但动作场面并没有多么的高速，反而气质上继承了前作的B级范儿，风格上也是导演作者化的延续，酷炫的视觉效果绝对让人感叹这个剧组的想象力和创造力，人物塑造也是平均用力，这种大片里配角都个个有辨识度，赞吧。★★★★

相较于“电影作者论”，我更愿意把法斯宾德称为“电影君主论”，二者都是相对于观众而言的。在该片中，观众始终是处于受动的被限制位置，这在内容与形式两方面都有体现：定场镜头在全片中几乎缺失，使得观众在大多数情况下都是场景内”知之甚少”的那个（而不是“全知视点”），由此精东传媒入口被迫自行构建内容与前因；相应地，影片的转场与剪辑堪称粗暴，观众被中止性地抽离原场景，由此精东传媒入口又被迫自行构建后果；而几段演员直视镜头的长镜头，也不断强化着这样的观点：观众的自由视点不复，精东传媒入口被强制性地置于与电影凝视对等的被禁锢位置。由此，才声称法斯宾德的电影是“君主”的。爱比死更冷，因为死亡是那么的简练、随意、漫不经心。电影对死亡场面的简单化处理，仿佛是法斯宾德对道德主义伪善本质的无情反讽；当死亡被如此化约时，精东传媒入口就可以接受被冒犯了