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大名鼎鼎的意大利新现实主义代表作，扛着摄像机游走在街头，实景拍摄，非职业演员，战后百废待兴的城市面貌，极少的工作机会，大量的失业人群，拮据的生存窘境，被践踏的尊严，这一系列意大利新现实主义元素在《偷自行车的人》以及另一部同样伟大但知名度稍低的《罗马十一时》中都得到了充分的展现。而相对于《罗马十一时》中的群戏，《偷自行车的人》这种父亲与儿子的搭配将焦点聚集在了一个家庭之中，让观众的情感更容易被带入。

如果不是书粉，这个节奏实在太赶客了，属实没有看出无节制使用的长镜头和定格镜头到底都有何深意。海清演出了一种单薄无比的女文青范儿，把李斐的剧作张力削弱了不止一张皮。整体看得我云里雾里……

还是这部新现实主义能K下来。。。意大利片总是有股意大利歌剧的回旋式的悲情。。。

当他发现她不见的那一刻，就准备好去赴死了。

现实总是这样的难以接受，逼良为娼。自从有了社会就有了阶级，弱肉强食，顿觉辛酸，被压抑的心情无法释放。