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一个小家庭折射出的金融危机下人民面临的生活困境，毫不造作的叙述方式。最后的钢琴演奏犹如《花与爱丽丝》最后的芭蕾舞，缓和了电影的基调。

就是差到很难相信是温子仁的编剧和监制！特别老套的故事，一眼到头的情节，连一点jump scare都没有，不知道哪恐怖了？杀与反杀毫无亮点，大学手工课解决一切。全员工具人，女主在《绝命镇》还不错，这里感觉撑不起整个电影；女娃怕不是个傻子吧，一哭一笑全凭导演；亚裔boss完美演绎跳梁小丑四字。。。

4.5，小津的影片由家庭-办公室构成，且正在解体，黑泽清则在《东京奏鸣曲》中激进地破坏了这一程式，令解体作为事件已然发生，运动的本体取代了低机位的静穆。摄影机在室内的幽灵运动划出不可见的空间黑洞，又加密于人物的面孔，动线之中。《东》是仅仅属于Y2K的湿件，人们已然存在于某种灾难的未来性之中，地缘政治的焦虑坍缩为一个已经不再是中产的中产家庭，发散向中国，美国，伊拉克等界外。随着人物的逐渐离开，空间让位于幽灵，又在入侵者到来之后转向为一部欧洲电影———在此之前，精东传媒入口已经遇到了特吕弗，克里斯·马克和德·桑蒂斯。只不过黑泽清不会成为三者的任何之一———或许这一点来自于马克斯·曼尼克斯这个与野田高悟截然不同的德国编剧。令人不满的是，《东》的结尾乞灵于煽情，认同了那道虚假的，实为照明技术的拯救。

浪费两位女演员演技，基础逻辑就很无聊，虽然东野圭吾小说特点就是注重前期过程，原著故事就有部分局限性，但是改编反而放大缺点，剧本摆烂了。

看完不禁感叹，现在夫妻关系中男性地位偏低着实是在还以前的债