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越解构自身就越接近真实和虚假的扭环，片场互动比导演的选择视角更接近关怀，但又必然暗示幕后更强准的戏剧和理念总控即真正阿巴斯的存在，但或许这种断裂本身亦是最迷人的综合和自指；这种综合同时也逃过了视角的责任，摄影机架设的位置介于无力的天使之眼和交互的关怀之肩中间，从一种无法被诟病的诗意总合下不予判断地注视伊朗的断裂：他穷追不舍，她步上山梯，每一步都好似彰显这种结构性隔阂中沉默于言语之前的坚硬的不可能，但明明心的挣扎就蕴含在行走之中，一如已经脱离了受难主体的导演根本无法救赎他的故土。在既不若前作全车内也不似一作全静定的本片交替时空中，多次有这奇感：快速有目的的行车戛止后二维对称纵扁镜下老妇竟显得更慢，而她身旁'花儿扎在花盆泥土里'或许是漂泊导演的真正乡愁：年来琐事又白鬓，曾几孩童也..只它年年相似

最后洗的我都尴尬了。。。洗钱出轨就差杀人放火了，还能洗成一个白莲花！而且本片最大败笔就是金秘书这样的尤物，戏份被滨崎真绪给抢了！

终于理解了戈达尔所说的“电影止于阿巴斯”，阿巴斯已经完全超越了电影语言的束缚，创造了一个比现实还现实的世界，在柯卡三部曲之上达到了一种永恒

台词剧情还原度很高，道服化也可，感觉这剧很贵的亚子

被镜头语言迷到！电影节可以密集的看几部，最后一天感觉全找到了。也惊叹于最后的大远景，和从上海影城六楼楼梯走下来窗外的大片绿树很像；片子中间的争执和纠缠，一遍遍的台词更打动人，甚至字幕一度错位，导致大家都开心的笑场的时候，我也还是被深深感动到了。 #siff