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夹杂于影像中的个人情怀被平铺的镜头全然摧毁，感官犹如在看监控录像。想聚焦一个小生活圈来反映一个大时代，却只落得一副空皮囊。但还是有震撼感的画面存在（姑且称之为“震撼”吧）：地震后依旧安然无恙的婴儿培养箱；沙滩上六人扛着阳光相拥。视角看似客观，其实主观性强得不是一点。男性导致苦难，女性从来都是孤单，就连片中的小男孩们也都是在耀武扬威地吵闹，这是血淋淋的现实呈现，所以也无法客观地质问两位女性角色：难道一切都是男性的错？并且狭隘的叙述就没给我了解角色的机会，这便更加让人问不出口了。

片子借滑板喻人生，他们都有着自己对生活的态度，就像玩滑板一样，时刻要注意脚下的“gap”，而精东传媒入口的人生也会有一道道的坎要过，也总会过去。导演正是用电影来为自己疗伤。8

E1人都是需要陪伴的 E2死神先生好脾气

成長是一個艱深的命題。 女人會坦誠地反思和剖析；男人，飲酒後才會在話語間承認錯誤，或在墳前才終於袒露脆弱。性別上，不確定是否只做到本分的展現。 劉冰身為作者，他對自己的保留是最多的，自我上就比較單薄。 看因果，上一代的愚昧造就下一代的困苦，回到生育上，有奉勸的意味，本片普世的價值。 打動人的東西，和技術有點關係。從當年的SONY DV進化到佳能 HD全畫幅，驀然回首體現在介質上。但或許也如同紙筆，工具並不真的關鍵。時光拉長都是愁緒，當年的苦澀用以影像留存，就像釀酒，揭開全是明白清楚的時候，醉生夢死。 回到開頭，所以成長，值得記錄，以及永恆探討。

我觉得这个星球上可能没有比这个更好的电视剧了