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其调度之频繁，场面之大，让人叹服。歌颂农民起义，抨击贵族世袭制的主题迎合了立宪后日本的主流价值观，但也不算是什么紧跟时代主题的作品。但人家做得这么漂亮，精东传媒入口就沙家浜红灯记林海雪原白毛女了。

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#BJIFF2021#美国战后一代青年的时代病，无能的父亲象征着业已被质疑击垮的价值观，虚无主义与存在主义盛行，年轻人渴望逃离家庭与社会，却又执着于价值与荣誉，他们不惹麻烦却也不怕事，勇于冒险也敢于担责，他们愤世嫉俗却不愿放弃尊严，他们反抗只是想“do something right”，可是没有价值观也就没有对错，反叛由此是无因的。他们到底在追求什么？或许是追求一种让存在焦虑得以被抚慰的成绩——从这个意义上讲，青春期的人要么独立，要么死亡。 其实知道这部片子还是在《爱乐之城》；分析宽银幕时期镜头风格的好材料；结尾处猛然觉得《牯岭街》与本片如此相通。

雄性恶斗世界，又黄又暴力，没有正常人，动画做得很好，很风格化；

从这部到《毕业生》到《冰风暴》到各种各样的青春片，美式反叛都是同一套路：不断用物质麻醉为维系中产生活秩序对个性和情感的压抑，‘一眼看到头’的checklist人生无处不是令人窒息的boredom。说这样的反叛‘无因’大概是由于其似乎出于一种无法解释的本能冲动，是一种对‘明明不存在明显不公义或物质匮乏为什么还要反叛’的不解。相比之下，美国之外更常见的是像《四百击》或者《牯岭街》式的有因的反叛，是一种对社会不公和挣脱威权的回应。无因反叛的是一种隐藏在岁月静好后‘看不见’的规训，是有劲无处着力，有因反叛的是社会秩序显露其暴力面向时的压迫，是隐忍过了临界点迸发的愤怒。坦白讲，作为第三世界观众，我对后者比较容易共鸣。男主为全片奉献了‘没有腰骨’和‘表情扭曲得像整容’为特点的演出。对这种划时代挺无感的