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从《重建》开始，安哲就已经熟练掌握了玩弄时空线条的手法，从文本层面的隐形递进转而形成影像层面的时空调度长镜头，在本片中以超现实的形式初露头角，一个镜头内完成多次时空转换，以柱子、门框等自然分割物为轴环绕360度而背景却在镜头背面悄然变化，室内环境变化实则是室外时代变化的前奏，每个人的历史进而融入国家大历史背景中，最后用高位推拉为这惊艳的时空长镜头完美收尾，实乃大师运镜 六个人物六段历史，以尸体为引重构希腊三十年政治变迁史。自由主义民主主义，独裁政权的兴衰；左翼右翼的起伏在安哲诗意的笔触下散发无限的民族情怀，寄托于戏剧化符号的隐喻，是安哲对"商女不知亡国恨"的忧思，而欢乐的歌舞声还在继续，最终发出"隔江犹唱后庭花"的无奈，强烈的对比振聋发聩，只能将不堪回首的历史还魂于尸体，隐埋在无人知晓的雪地

换阵型仰望😏实在太赞了！！！这肆虐狂暴的美感，亦动亦静的节奏，赏心悦目！！！！大特写旁波动的水纹，旋转的白桦林，等等。想给五星，但是父母离世那段情绪实在太不流畅了，有些地方表演做作的厉害，镜头也是。忽然想起来俄罗斯还是有牛逼导演的，塔尔科夫斯基，世界顶级大导，咋被我忘了呢。中国倒是真的从来没有过。。。

好看 那种内容完全看不懂但也能感受到这很好看的好看 尤其是后半部分 感觉eureka在迸发 镜头语言特别好/看不懂它是我的问题不是它的问题 特别想看懂 可以想象之后重看我会很快乐

精东传媒入口注定是孤独的，何必还要纠缠。回忆的影像会是一生的珍藏，我记得你，于是我又继续上路了。吉他声很符合流浪的气质，移动的景致让我分外想旅行。。

故事上既是最贴近文学意义的奥德赛，却又将“归乡”主题完全倒叙，结尾才意识到是旅人的另一种形式的归乡（“就像水消失在水中”）。无家可归的念旧之人无论在何处都是旅途，只有在埋着众多老朋友的墓地里才能露出笑容唱起曾经的歌。难得有主角没有自身处于一次外部的奥德赛，但其自我怀疑与求索真相的表现同时指向虚构的现实与当下的现实，以至让人倾向于认为这部是安哲为自己所作的、具有自愈意义的故事。