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求婚里的大叔 三上博史 东京里的健一 江口洋介 还有伴小丑的许志安 一遍过后 竟被我拔了个全

真人真事改编，一个高中女教师倾其心力教书育人的好故事，放在特定的种族背景中尤为出挑而珍贵。斯万克的表演固然举重若轻，其投身此片的心力则更为可敬。

影片前期叙事节奏就像小火炖汤一样温吞缓慢，直到主角英雄救美杀了二爷，影片的节奏方才像煮热了的沸水一样陡然上升。并随着时间轴的推移，愈接近结尾，影片的温度就像蒸汽一样炸开了锅炉，喷涌而上。 影片和《黑暗骑士》的炸船一样，由一出农民们怕受牵连，求主角一人顶罪的戏码，精准地体现出“婆媳落水”式母题。 原以为该影片会像《七武士》一样表现出百姓却只为自己太平，不顾英雄牺牲的悲哀，却不料影片也表现出他们的光明面。村民也好，瘸子也好，从原先怕受牵连变成主动上前保护孩子。他们展现出一种平凡人面临绝境而激发的勇气，与那个沽名钓誉的沙里飞形成鲜明对比。 此外，影片不论摄影还是场面还是既写实又略带传奇性质的风格都显得粗犷、朴实，具备很高的艺术价值。 “第一部xx片”大都是噱头大于实际，但这部电影是个例外。

在人生最后一段时光遇到个可以理解、相爱的人也算是幸事吧。 元元这个发型好丑。

补标。武侠作品自有其一套主宰逻辑体系，管你白衣飘飘西门吹雪还是粗布厚袄山野诨名都颠覆不破的体系：武功至尊，压倒一切。其他写实类型片中那些无条件遵循的人性道德社会公理一旦入乡也必须称臣。所以村民围在当院死活不让孩哥走，瘸子无奈求情“他只是个孩子啊”，于是暴露自私懦弱劣根并依稀致敬西部经典《正午》的叙事意图，吧啦吧啦……便无法成立了。因为武侠世界中根本不分性别不看长幼，一张无辜少女脸也可能是绝顶高手天山女魔！本片演到最后也确实证明这个“小孩”不一般，茶壶煮三江，尘灭一刀仙！说明何平导演试图以环境出新改头换面很接地气去拓展武侠片社会学外延而力求浪漫写意与心理现实兼收的艺术尝试是不太成功的。虽然这无碍于四星高照隆重推荐！“我我爹说了，头不离肩，刀不离身。”