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那时候的军服是真的华丽好看——排排队一起去枪毙亦或龙骑兵纵马冲刺，擂起斜跨的战鼓，吹起苏格兰风笛，罗马帝国般的鹰旗，都是那么的帅，那么的拉风，可惜带着荣誉上战场，终是化成血污与泥浆——最后残酷尸横遍野镜头才是导演想表达的感觉——虽然各种排兵布阵比较看不懂，不过上万真人拍摄，无CG，油画般质感是真好啊——好希望最后赢的是那个小个子，准备看《拿破仑传》——

很明确地强调了“看”的动作：情欲的对视，主观的凝视（介绍Héloïse出场时，一个Marianne的跟随视角；收尾时的视线推进），甚至可以说，作画本身就是具有观看性质的，片中油画可视为“看”的具象。对于女性主义电影而言，男性视点（或男性角色）的有或无真的很重要吗？一个本不存在男性的真空的乌托邦式环境，正是本片叙事得以成立的基础，由是会以男性的突然出现昭示环境的崩塌。

跟厨房完全没关系的爱情片

评论都说和cmbyn类似，笑，类似的地方就是两对主角之间都无化学反应...再精致古典的画面也救不了这个致命伤

大多数人寻找伴侣，甘愿走进婚姻的围城里本来是为了在这个复杂纷繁的世界有一个并肩作战的战友，是希望坚定的选择彼此能够支撑那些生活中无力的时刻。然而很多男性既不想放弃稳定的家庭，也抵制不住外面的诱惑。以为并肩作战却是谎言不断。手机有错吗，没有错，但现在手机和网络的普及，接触的诱惑越来越轻易，然而手机的初衷是什么呢，是让精东传媒入口联系到那些真正在乎的人和了解想要知道的东西。隐藏的再好的谎言，也终究可能会在某个节点被揭穿。