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没想到Brian De Palma科幻片都拍得这么正。果然真正的高手讲故事，题材都不会是障碍

主旋律片里的女狙击手竟然是玛丽苏，节奏慢，冲突不够，比《兵临城下》差太多

4.5，第二部吉姆.贾木许。实际上是用了西方的背景设定去套一个日本武士道精神内核，虽是简单的复仇与背叛故事，可其中有关“忠义”的人生信条，“众生平等”的理念，独特的杀人套路，结尾《罗生门》般的归宿，以及黑人杀手+白人帮派的两极设定，黑人嘻哈的配乐混搭等等…这些设定看似一锅大杂烩，可看起来也实感津津有味，呈现出来的别有一番独特风格魅力。

主线过弱到还不如支线好看，甚至不如弄成小单元模式，另外就是还是和亲王眼睛过不去。

6/10。斯特劳布的正反打镜头从不遵循180度轴线规则，在没有摇镜头从脸摇到脸的静态取景里，他经常变换视角、从一个倾斜的角度拍摄说话者。一场面对面的交流，人物向外凝视着，目光超出了景框的范围，这使得主角更像一个观察者，依次和港口的失业者（抱怨柑橘市场的滞销）、乘坐火车的地主、母亲和磨刀小贩交谈，有意思的是在火车车厢和母亲家的过渡镜头，之间是没有人物的空旷风景，斯特劳布将这片土地和政治做了模糊的对比：在主角和母亲艰涩的对话中，母亲十分敬佩信仰共产主义、勤劳勇敢的农民祖父，但鄙视她的丈夫，那位爱为女人写诗、成天出轨的丈夫，在她分娩的时候竟然毫无作为，软弱地把手伸向天空祈祷。给人印象最深的是结尾，磨刀小贩转着圈、挥舞手臂，和主角列举着烟酒、食物、女人和上帝一切美好事物，人和土地都被这些神圣的力量所充盈。