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相比卓别林，我更能接受雅克塔蒂这样的电影。那所房子简直是现代主义+解构主义+超现实主义，法式无厘头。这可是50年代的喜剧啊。

在「伟人戏」中算是比较独特的一部，侯京建第一次演毛，他演的部分——前30集值4星。《恰同学少年》的编剧黄晖、导演高希希都不是典型的御用红剧班底，是有一定艺术追求的。 这部戏的前半程，把人与时代的关联紧密呈现，并且有国际视角，有今古交错，非线性叙事——虽然并不多。尤其是开篇的外国军舰炮轰长沙城与结尾的紫石英号事件，前后呼应，有传记片的感觉。 唐国强最好的红剧应该是《长征》，这部剧也无法超越。该剧好在把毛长征前的心路历程、人生选择、精神蜕变勾勒得十分清晰。一个年轻人的成长史，写得既天真烂漫，又青春激昂，有人味，能够看进去。 唐国强一出，戏味就变了。

嘲讽现代生活、有闲阶级的同时，本片对它们的对立面——传统市集、贫民街区——也没怎么美化。于洛先生本人固然充满童心受孩子欢迎，但懒散起来那副样子也并不多美好。反过来说，即使是有闲阶级的成员，导演也没有把他们描得太黑，小孩他爹那么傲慢的一个人在最后一幕里竟和小孩意外拉近了距离……塔蒂看世界的目光在敏锐之外总体上还是相当温情的。他固然主要在讽刺科技手段对生活的入侵、富人们的做派，但不难感到他的出发点不是政治的或道德的，他的真正兴趣似乎在于借着于洛这个人物来观察身边的各种运动，发掘它们内在的节奏感（小学门口的汽车队列、女士鞋跟踩在地板上的清脆响声、周日几个伙计在咖啡馆门口出了又进进了又出……）及由此而来的荒诞。而现代生活或是有闲阶级的做派刚好给塔蒂提供了太多可以发掘的东西而已。

我觉得这算是一个很不错的历史剧，小细节上也做的不错 看完之后才懂得，书本上，星星之火，可以燎原是什么意思

好坏丑是这类类型片此后的标准，甚至连老无所依和让子弹飞也有借鉴其模式的地方，好家伙坏家伙怪家伙就更不要说了，但是好坏丑对之前的西部片也是一种分解和重构。影片的结尾非常的漂亮，是莱昂内所有电影里风格的集大成者，但不可否认还是有黑泽明的影子。