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雪夜里记者什么也拍不到的过桥，灯灭之后躺倒白旗区就算胜利；日军出入水中进行的偷袭，最终在仓库展开恍若“近身游戏”的厮杀；它可能创造了相当一段时间，在国产电影战争题材中所缺席的自然恐惧与白描。无曾推测本意是如何，又遭遇了怎样的调整与困难，但相信如同最后每个人伸出的手和曾经四天间于对岸的注视和默祷，都足以唤起某种最基本的感情—那是种愿意抛掉争端、欣然接受对话的热忱，希望任何时刻都不曾泯灭这样的存在。【只出戏一秒：和梁静打麻将的太太一个镜头里好像发现“傅文佩”徐幸，突然因为“依萍要钱的雨”有点破功】

对这种平平淡淡的日本电影欣赏不来。

很多人骂管虎，说他拍的不好，哪里不好呢，把国军描绘得英勇了些，这些人都疯了一样，中国的战争片，就必须要政治正确，国军不可能这样打仗，谁才是最英勇的，大家似乎都知道 ，其他都是上不了台面的。 而在我看来，管虎不偏袒任何一方，他只是用客观的视角表现出了最残酷的战争而已，仅此而已

一花一世界，一叶一菩提，说的就是熊谷守一这样的人，原来他的庭院那么小啊，但那就是他的整个世界啊

极度厌恶美化侵略者，丑化国人的一切表达。尤其是当这一切并没有原型人物可供参考，而是全凭导演臆想杜撰来的。 导演的叙事能力是国内导演里比较欣赏喜欢的。但是这部看的我不大舒服，有点怪怪的违和感……