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精神偏执和病狂，对男性乃至社会的恐惧，边缘人格的焦虑和恶劣，尽管故事交代隐晦，但也能探测出性侵这一重要的符号，家庭的阴暗构建和渴望依附的胆怯，扩大了心理精神分析的范畴，在拍摄手法和精神暗喻上确实有较为前卫的点，但这个故事并未有冲击感，再简单的剧情也有让人回味和激动的能力，一切修饰都应该为故事铺垫，喧嚣夺主只能感觉不太尽兴，不过很好在几年后迎来了《罗斯玛丽的婴儿》，波兰斯基在当时处在一个不断进步的状态，让人欣喜

导演一定是真的跟孩子长时间相处过，对弗里达的无聊、自怜、突然之间的情绪转变都表现得很精准。

我愈发的期待《杀戮之神》了。

230503于电影院。童年的乡村夏日气息，私人的回忆却呈现出动人的温情，没有自怨自怜，冷静克制，真实又细腻。

波兰斯基的幽闭感营造和长镜头调度真是叹为观止，那些轻微的声响、突然的裂痕、堆积的琐事、郁结的情绪，一步步让观众和女主一起进入repulsion的深渊无法自拔，所有调度完全是把整个空间作为剧情本身在推进，修道院的钟声、街头乐队的演奏，这些细节都成为房屋伸出的触须，成为女主心理向外逃的出口，或是想要纳入的欲望。这种心理一直延宕到空间被彻底闯入，在一堆凌乱的杂物中，精东传媒入口终于窥见了一切的起始。