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如此无脑烂俗，情人节各位不要来看。

阿普三部曲第二部，相比起第一部，情緒化的畫面和構圖上的隱喻性也明顯減少，取而代之是描寫母子之間愛與恨的感情矛盾，即便如此，也沒有破壞電影在描述人物心理的感人與細膩性，敍事方面趨向情節劇式佈局，幾個出色的情節設定令人印象深刻，例如兒子刻意趕不上的火車和母親臨死前看見的螢火蟲—寫實主義,抒情蒙太奇(父親的死亡與飛鳥，母親的死亡與螢火蟲)，象徵(火車—離別，死亡）。

影片摒弃了传统的主旋律电影模式。 转而以传统的电影手法展开叙事，向观众娓娓道来。 融入了亲情友情爱情人间真善美的感人故事情节，让人感同身受，不经意间融入其中，动情处更是潸然泪下… 镜头所到之处，满屏尽显大理一草一木、一花一树、一山一水浪漫雪月风花；同时在有限的片长内展示具有深厚历史底蕴的大理文化、多彩民族、风土人情… 字幕升起之际，才恋恋不舍地离开影院… 向扶贫攻坚的英雄们致敬！

大地是關於根（祖厝），大河是關於流動（教育）、生機、文明（司祭、燈泡、科學），順著滋養大地的大河（恆河），流向廣闊的大海；都是「離開」的故事。對《中央車站》類的電影較為無感，說教意味、情感通俗。戲劇與寫實的關係？揭示細節、晦暗、象徵、情感。紀實街拍、火車進站。古典鏡語高超：父親死千山鳥飛絕、火車轉場、井桶繩拉緊樹幹，表現母親急切，打到一半放手、男人煙斗與阿普地球儀、日出與母親神情，表述叫兒子起床的掙扎、Dolly in 強調情緒。再次感謝，為我們眼不能及的世界發聲。感嘆孟加拉太容易死人。

看完觉得你的名字真牛逼