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质感上有内味儿，活色生香得到还原了。但是，沈墨和殷红这两个角色并没有任何真实感，就像是纸面人空降到了剧中那个东北小城一九九八，剪切粘贴的痕迹还很明显。她们不光不像那个时空的人，也不像现在的人，换言之就不是真人。后半部分整个青春残酷物语也都立不住脚，不像隔壁杀人回忆，那是根据真事来的，这个一看就是人编的。不过女性角色集体失真的同时，有人吐槽男性角色过于爹味，这点倒也不用太苛求，毕竟他们既不是真正的爹，也不是所谓的长子，他们全都是孙子，跟女性角色噤声得一样厉害。以及，东北文艺复兴要是想破局走出这个漫长的季节，你必须得有弑父情结。

恕我浅薄，因为一部电影爱上一个乐队。跟随着音乐，泪腺被激发

童年唯一的印证途径是长大后的回望。

一直不理解这种举国之力产出的垃圾的意义，包括Death to 2020以及Dont look up这些夸张戏谑一本正经拐着弯吐槽，又不好笑又不正经，有这点时间宁愿看一部认认真真回顾的纪录片，人类所经历的苦难应当严肃。现在这种无非是数码垃圾，没有任何价值，后人打开以为当时就这样，也或者严肃地说会被challenge不严谨或观点偏颇引发争议吧

想写长评但在看了不少剧评后，觉得已经把自己想说的话说尽了。只说关于是否男权这一点，导演有权力在自己擅长的风格下输出自己的价值观，没必要什么片都拿女性主义的尺子量一量，不能让政治正确左右一切；同时，也更应鼓励女性编剧、导演多多去输出女性自己的观点，多去写多去拍，指望男人考虑到女性主义、关注到女性的困境、为女性发声，是不现实的，批评他们也没用，不如站出来拿出好作品给他们看。