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忽而今夏♌︎:36.63.17.57质感上有内味儿,活色生香得到还原了。但是,沈墨和殷红这两个角色并没有任何真实感,就像是纸面人空降到了剧中那个东北小城一九九八,剪切粘贴的痕迹还很明显。她们不光不像那个时空的人,也不像现在的人,换言之就不是真人。后半部分整个青春残酷物语也都立不住脚,不像隔壁杀人回忆,那是根据真事来的,这个一看就是人编的。不过女性角色集体失真的同时,有人吐槽男性角色过于爹味,这点倒也不用太苛求,毕竟他们既不是真正的爹,也不是所谓的长子,他们全都是孙子,跟女性角色噤声得一样厉害。以及,东北文艺复兴要是想破局走出这个漫长的季节,你必须得有弑父情结。
狄飞惊:106.92.121.103恕我浅薄,因为一部电影爱上一个乐队。跟随着音乐,泪腺被激发
银河漫游:182.84.7.153童年唯一的印证途径是长大后的回望。
找不到我嘿嘿!:139.208.211.56一直不理解这种举国之力产出的垃圾的意义,包括Death to 2020以及Dont look up这些夸张戏谑一本正经拐着弯吐槽,又不好笑又不正经,有这点时间宁愿看一部认认真真回顾的纪录片,人类所经历的苦难应当严肃。现在这种无非是数码垃圾,没有任何价值,后人打开以为当时就这样,也或者严肃地说会被challenge不严谨或观点偏颇引发争议吧
电影人程青松:123.233.252.151想写长评但在看了不少剧评后,觉得已经把自己想说的话说尽了。只说关于是否男权这一点,导演有权力在自己擅长的风格下输出自己的价值观,没必要什么片都拿女性主义的尺子量一量,不能让政治正确左右一切;同时,也更应鼓励女性编剧、导演多多去输出女性自己的观点,多去写多去拍,指望男人考虑到女性主义、关注到女性的困境、为女性发声,是不现实的,批评他们也没用,不如站出来拿出好作品给他们看。



