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emmmmm不是很懂新现实主义，只觉得看着无趣。。。剧情冲突不是很明显，反抗势力的对抗，纳粹的残害，都不是很明显，最后男二也没个下文？女二的叛变和后悔有点突兀，女主妹妹的剧情又好像没什么用，整片抓不住什么主线，就昏昏欲睡，艺术性上也没看出什么。。。

一位有诗情与诗心的老太太，在渐渐衰朽的大脑和无理荒谬的人世间寻找着残存的诗意。生命这首诗是美的，可书写美的过程中要剔除多少糟粕的纷扰啊。人言道愤怒悲哀出诗人，可“推敲”“琢磨”的苦痛又岂是常人所能担荷的。能够在夹缝之中，留下体面的身影和一声抱歉，也不负这世间的诗情了。

这部影片在信仰濒临破灭的年代呼唤信仰，在人格屈服易折的拷打赞美人格。老幼妇孺皆知的《弗洛伦萨清晨》是神父与革命党交接的暗号，是孩子们在神父行刑前最后的挽歌，是简单而又催人泪下的家园小调。作为意大利新现实主义的代表影片拒绝戏剧的反转，减少对死亡加以强烈渲染。前半段处处细节刻画出艰难世事下人们的日常生活，其中不乏幽默，温馨的片刻，后半段则是紧锣密鼓的追捕，背叛，逼供。以善良正直的女性皮娜之死铺垫了悲伤的结局，然而灵魂的高尚展现在肉体残害消殒之时，并在监狱外的孩子们心中播种传递。这种全民抵抗纳粹的气氛当然是刻画的，对人类违背信仰的反思和请求宽恕的祷告也是意识形态，然而其基础是小至个人，大至人类的自由幸福。德军逃兵、女友有罪，但也被同情和宽恕，因为集体的罪恶承担到个人，往往在无知中偏离了自己的初心。

如果一个导演已经有自己强烈的个人风格了，那么，这名导演就算是烂片之王也是成功的。何况，李沧东的诗并不见得比密阳差。这种细腻的女人心思，与人之所以为人的阳光片段，使李沧东的诗再一次让人安静地看完了一个小地方小人物的小故事。

意大利新现实主义开山作，描绘战争创伤下的意大利地下党对抗法西斯的英雄事迹。无论是影片技法上的真实性，还是主体中包裹的社会性，对整个电影史来说都具有实际意义上的启发作用。片中有一个情节是宰了两只羊，看到那里就已经预示着结局，这种意象的表征还是挺有趣的。不过故事线仍旧有点乱，人物角色之间的关系刻画也是浅尝辄止...