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记者现实的终点成为了他梦境的起点，所有的这一切又成为了记者纪录片的原始素材，不仅内心与外部的界限模糊了，虚构与真实的区分也不在重要，这才是真正的“某些真相的虚假记录”。这一项任务并不简单，伊纳里多却游刃有余地使用着它的广角长镜头，将现实主义与魔幻现实主义置于同一个完整镜头中，在结尾中（《地下》结尾的影子）达成闭环：三观分野的好友、夭折的孩子、父亲、母亲、家人以及处于中心的移民者的身份归属问题。当然，就像许多同类的资产阶级的私人自省电影，电影难以避免地部分滑入了喋喋不休与无病呻吟的陷阱中，以至于伊纳里图的场面调度时不时已经到了Extra的地步——那一座由人叠起来的山丘已经完完全全是一种奇观了，夸张而过度。

他们几乎什么都不拥有，但天空、土地、河流会给他们一切。《路过未来》中试药赚钱的身体，变成无偿被抽血的身体；从窗口中看到设备转移到印度，变成躲在毛坯楼房角落畏惧某种进程。李睿珺擅长拍被时代落下的人，这次拍到了极致，拍出了无尽的美感与生命力，怀疑这是中国未来再也不会出现的电影。

230208 22.15 看了一个半小时看完本片， 再次回顾了老兵砂原惠先生 的事迹。

看得很抑郁。老贫残留守的乡村。被侮辱，被践踏，被剥削，被欺骗，不反抗。弱弱相慰，幻生希望。破灭是必然的，不因此，便会因彼。以下为不懂：老四农活一把好手，还能徒手盖房，张口就是哲理，为人行事处处高风亮节。导演是想说好人悲苦命不长？至于问题，海清台词那么少，一开口还是一口知识青年味儿。演苦，火候大不够。这也是整片的大问题：样子看上去都有了，内里还是太过蜻蜓点水。

晚安，砂原惠老爷子。 晚安，张荣清同志。