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好丰富的群像，从一个春天到下一个春天，足够发生所有的生老病死，一切浪荡的爱与欲的萌动，甚至时代政治的翻覆变迁。最喜欢学生们浓雾中起舞与大雪中孔雀开屏的两个镜头，以及工人吟诵诗句“Ma la mia casa dove'?”，还有男主问母亲父亲第一次吻她是什么时候，都带来种奇妙的撼动。

前面感觉题材很奇特，但是后面越看越看不下去，太差劲了。

就像是在重塑《浪荡儿》，且同时将视角放回了《八部半》中圭多关于童年回忆的那部分内容。用里米尼的四季以及三个女性角色的过场来完成主角的成长，但这四季或许其实是更长的一段时间，或许是费里尼对于整个青年期的记忆，从春季燃烧的情感躁动，夏日海上的希望巨轮，秋天彷徨的夜之迷雾以及寒冬终于让他彻底成长的那场雪，附以情感与欲望的懵懂释放与成全到丢失，一切都使得费里尼最终变成了“莫拉多”，一切都促使他离开。 不知怎么的，把看《爱情神话》时的焦虑情绪带过来了，按理说这一部情节轻松诙谐应当看的惬意才是，但看的紧张又焦虑，手足无措的，是我的问题大概。

小时候看了康麻子，被那首向天再借五百年震撼了，还曾经觉得国姓爷是反派。现在想想真的是年少无知，而且那些洗白满清，歪曲历史，现在还在掩盖历史的满遗们真的是猪狗不如。在那个年代，能拍出这样的剧，为编剧点赞，为导演点赞，为演员们点赞。历史不应被歪曲，英雄不应被抹杀，华夏永存，日月永辉。

尘菌和飘雪是为起承转合，明指一年而暗喻一生。诙谐开朗的影像属于费里尼，更是源于意大利的国民气质。【9↑】