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唤起了太多童年记忆……这不是什么田园牧歌的美好故事，就是两个努力挣扎着在狗屁生活里发现一些美好的人如何被一点点榨干的故事，那些琐碎细节有多甜美可爱（小鸡灯火闪动的小屋、吃鱼、麦穗驴车上的窝窝、手背上的六瓣花……），被锤的一个又一个时刻就有多残忍无耻，血液、衣服、房子、鸡驴猪、直到最后的生命，没有人真的在意他们是谁、生活怎样、关系如何，他们拥有的只有自然和彼此——当这一切都被夺去时，生活便也结束了。他当然没有进城，也不会进城。

前面铺垫了1h有点冗长，后面较量的部分还是很不错的，书本并不是唯一汲取知识的地方

20220220 资料馆 影片展示了西北农村两个“畸零人”家庭的日常生活，它所遵循的“slow cinema”的基本语法赋予自身一种中国（院线）电影中已经不常见的独特品质，即对劳动过程和场景的充分、细致、耐心的记录和再现。相较电影中的其他戏剧性元素，这些自然主义式的影像是最为打动人的，打土坯、盖房、饲养家禽等，都是相当异质于当今城市电影观众生活经验的东西。影片的基本情感仍是建立在对乡土的依恋和对现代生活的焦虑之上，这让给大地主“献血”、赤贫庄稼人的尊严体面、乃至于买媳妇与当下热点的隐秘关照，都有了批判的意味，也让这样一个主题显得既新且旧，让电影在此刻入围国际电影节有了更多阐释的空间。最后一场戏里那个骑驴而去的幽灵主观视点镜头很亮眼，特别是和字幕结束最后的一行字对比，形成强烈的黑色幽默。

人物塑造会比误杀瞒天记更加立体，也就是头一个小时手法有差异

贵英站在路口等晚归的有铁，说怀里的热水来回凉了好几次，我的眼泪一下就流出来了。坐在后排的大姐从头抽泣到结尾。中国的问题是农村，农村的问题是土地，所以一切的根源都在土地。在条框设限的当下能拍出这样真实又隐忍，含蓄又诚恳的作品实属不易。没了地的农民就如同没了窝的燕，就如同不认家的鸡，再贱的命只要有一亩地就能长出富贵的花。用双手诚恳的活着是最踏实却又最不切实际的方式。农村电影是中国电影的魂，就如同西部牛仔之于美国电影。