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果不其然法胖后期的电影越来越趋于梦幻……如同卡夫卡一般，法斯宾德也在自己的电影中设立了无数道防线(自我防卫或对观众的挑衅？)，正如卡夫卡在《中国万里长城》中所描述的那被一堵堵城墙所围困住的小官员。 所以别在意开头那幅希特勒画像了，法胖才懒得讲这些故事呢。他要讲的就是城墙:面对城墙精东传媒入口是选择等待还是推倒它？墙的背后会是什么？玛丽亚的婚姻根本不存在什么隐喻，因为隐喻早已被严刑拷打，被杀死，在绝望中毁灭了。

①此类题材很容易被拍成充满「燃」与「煽」元素的作品，以刻意的方式告诉观众何时感动，何时流泪，何时紧握拳头，但三宅唱显然懂得更高级的拍法，用写实而素朴的镜头去冷静呈现这个普通听障女生的生活片断，在拳击台上她像一个愤怒小兽，而下场汇入芸芸众生时，又和每一个普通人一样有自己情感和脾性；②与《愛がなんだ 》中的角色相比，岸井雪乃演绎此番角色难度和挑战陡增，不止是人物性格情绪更为复杂，更硬的考验来自于同时要表现出作为听障和职业拳击手这两种人的特质，从成片看若未做足功课糊弄过去可能性为零；③去年碰巧翻译过《Primium》杂志上岸井雪乃关于胡志明市独自旅行的一篇小文，女主戏内戏外的元素杂糅到一起，带给我更为丰富和微妙的观影体验，毕竟本片重点并非故事本身，而是每一个观众都共鸣得到的或平凡或战斗的生存况味。

我还是觉得法斯宾德让人受不了的闷。

本片除了惠子想退出的动机差口气、以及后期煽情太多的问题外，几乎没缺点，整体性非常不错。影像的感染力、人物塑造 以及社会环境拿捏，都极其出色，简约不简单，三宅唱这部作品很适合电影节拿奖。很喜欢里面对于残障和拳击的一些小知识，原著应该很好玩。惠子与弟弟的对话、与教练的对话，印象深刻

现在看来有点离题或结构松散，却是一部佳片