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漫无目的地寻找，这似乎是娄烨一直以来的剧作母题，源自第六代导演们在经历了八十年代末理想主义破灭后的集体创伤记忆。娄烨用Dogme95式的手持晃动镜头和没有章法的跳剪这种增强现实性的方法去捕捉最魔幻的故事，加上多重视点的叙述转换，使真实与虚构的界限更加迷离。外白渡桥之下浑浊的苏州河与麻木的河上河岸人流，在最后一个镜头中与景深外的东方明珠和其他摩天大厦遥相呼应，魔幻叙事的迷离感在这一刻无限升华，如片中的马达和“我”一样陷入唏嘘与无望。与色彩干净但空洞的大都会城市相比，娄烨镜头下混乱但充满无尽失魂漫游者的上海才是我更加深爱的。

原以为粗制滥造，意外不错哈哈

粗犷的形象和构图 给影片带来质感 国片太需要质感了

看惊悚片多了，更想看到的不是被吓，而是创意。本片某些段落有新梗，可以一看。

辛辣的讽刺了中国官场存在的逢迎屈膝、八面玲珑，这种传统也是因为上级领导掌握的资源/权力过大，下级为了利益只能如此。很敢拍，放在现在估计无法过审。里面的情节放在今天也不过时。