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3.5 尽管有种明显的路边野餐进阶版之感，但越琢磨越觉得两部影片的核心全然不同，本片仿佛是结合前作来阐述毕赣自己的电影观的凯里版的“影像之书”，电影本质和梦境与现实的关联与异变的影像诠释，观众与男主一起带上3D眼镜的时刻，也是电影“自我反射”的又一种实践方式；硬件方面确实大幅度进步，但那种天然的南方氤氲气氛个人感觉有退步，有些许符号堆砌感，“致敬”未免太多以至于看到后来观影乐趣变成寻宝乐趣了；无论如何，午夜过后小情侣万一分手不能赖毕赣，毕竟电影是无辜的

制作差到爆，但也能看得乐津津，大概这就是TVB

那还是前阿凡达时代，3D还是新奇玩意的年头。精东传媒入口会拿着不知从哪里散播过来的花里胡哨的观影体验券，在周末挤进学校隔壁的文化宫。不大的剧场里弥漫着糖水、汗臭与烟草混杂的气息，低年级熊孩子在木制座椅间嬉闹，散落一地瓜子壳吱吱作响。屏幕上红的蓝的光刺眼，戴上眼镜更是一片模糊。而放映的内容尽是些极地列车与太空飞船，只依稀记得一节木材在出厂轨道上颠簸。 今天在filmex，东宝新翻修的电影院里座无虚席。湿漉漉的屏幕外面，出众的音响效果可以让观众听到最纤弱的水滴声。所有人屏息凝神，心照不宣，默默期待着戴上眼镜的仪式。 很多年过去，观影条件倒真的改善了许多。

虽然30集开始狗血 但是好歹是TVB这些年来唯一拿得出手的东西了。陈壕还是蛮搞笑的

梦境长镜头拍得真好，也说明叙事流畅是一个基本前提。毕赣对本土意象的发明是开拓性的，其中的灯、星空的意象虽然来自电影史上更早的经典，但是在塔可夫斯基那里知识者的自我沉思和救赎的故事，在毕赣这里成就了魔幻现实主义。我想关键的一步是，他把在前者那里已经饱和了的对于世界的诗性理解转移到了乡野村夫身上，并试图去发现他们身上那些有待被唤醒和激活的审美因素，地方性的物候、服饰文化、语言都成为其组成部分，但梦境与游离则是一种外来的追加。这是一个被削平的世界，苗彝巫术的神秘音乐、地理上尚未被测绘的未知洞穴和已经膨胀、满溢的流行音乐、交通技能在影片中短兵交接。正因为它是探索性的，所以这种追加的生硬成分尚未被消化，其呈现方式仍有商榷的余地。