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7/10。色彩明艳，室外空间开阔，极少电影会运用如此高频率的全景去表现单一人物线索，通过人物的细微行动推动剧情向前。扎马主观上想出逃，但最终更宽阔的空间限制了他的行动，就像片中一闪而过的沼泽底部镜头：一群鲶鱼挣扎着搅动彼此的生存空间—扎马的生存地带也被裹挟进殖民母国和原著民之间。最富观影趣味的一点是精致而庞杂的声轨，人声、环境声和心理音响层次分明地混在一块，譬如某个典型的听觉调度段落，利用枪声将固定镜头的二人谈话转移到总督府外的杀马场面，此时一只羊驼走入画内，声音像画框外的幽灵。导演时常寻找平面构图的画中画结构将人和环境产生重叠的意义，譬如扎马和神官商谈仪葬费，门的结构将两人与后景对尸体洒下的银灰色粉末进行分离，暗藏政治寓意下的魔幻性，这包括结尾临死的扎马被送上木舟划到沼泽深处时看见的幽灵男孩。

用一个个“G“字母来分割篇章，剪辑手法还是很有新意。”贩毒能挣钱，卖淫能挣钱，杀人放火能赚钱。在香港，甚至做个偷拍裙底、殴打市民、贪赃枉法行私刑、非礼少女、强j证人的警察，鼓励开枪市民贪污舞弊特首都能挣钱，唯独搞音乐的不能挣钱，然而那些臭老头就叫我这种年轻人叫做废青。”这句台词应该就是主创的立意了吧？但有些朋友始终不会去想，影片中的香港为什么会是现在这样，影片其实很好的答案，全剧唯一思想正常，情感有收有放的角色，是大陆演员黄璐饰演的大陆来的“鸡”

现世影像和其描绘的往世历史之间，相隔着无尽的幽冥，无数被命运捉弄的魂灵，困顿其中。关于回归的思绪是泥泞而粘稠的，随波逐流的放逐，任凭真实放肆的瓦解，书写成哀叹的传奇。