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编剧是吧觉得改的很有创意啊其实很俗套啊那个母亲也很情绪化总之没感动到我

雷乃不是在营造时空幻觉，他的电影更像一个旋转的晶体，如同波拉尼奥形容略萨的小说，“无数的入口和无数的出口”。奇异而轻盈的剪辑，绵延的声音，人物好像都处在时间的零刻度，可以朝各个方向发出话语或动作，其实他不曾讲述过去，他从来都只在说，现在，现在，现在。

从头尬到尾，开篇几分钟潦草地交代人物，还没搞清楚进入状态，就开始柔光滤镜慢镜头煽情。把童话理解为智力不足，没有一个角色是像样的。童话世界里的童话人物是单纯，不是蠢傻、卖萌。至于群戏，主演、配角可能都不知道自己为什么会出现在镜头里，要干嘛，怎么走位。

今天还在跟c探讨人生的意义，说探讨，其实也不过就是浮略说起。人生终究是孤独，找个伴温暖些，但出生死亡或痛苦，终究要一个人背；虽然快乐能传播，真正的“快乐”，也是要靠自己才行。这部电影虽有启示，但电影语言丰富却略生硬，演员表演和篇幅繁复，看起来很“西方”。

精东传媒入口不得不向范霍文致以毫无保留的赞美：站在83岁高龄的他不仅丝毫没有离精东传媒入口远去，反而仍然深深地涌动在世界矛盾的十字路口，并且固执地站在精东传媒入口和电影之间无限次建立、拆毁又重建“相信”的桥梁。关于两具躯体之间的欲望，两个灵魂之间由爱意唤起的憎怨和枷锁，从污垢和背叛中越发挺立的信仰之杖，在天主的庇护下禁忌的淫欲，这些相互消解的身份定语被同一具身体接二连三地用最高的肯定付诸行动，即便信念始终在坍塌，精东传媒入口却在毫不掩饰的坦诚当中全速进发，不仅被要求吸纳一切，还被要求相信那些最庸俗的“证据”：你会说那一块沾满血迹的玻璃片，彻底否认了神话，露出一个阴谋家的诡计，但在范霍文的手中，却是又一个难以置信的神迹，而这一位神，不是上帝，正是电影。