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两次出走与回归；寒冷西伯利亚的自然环境 如动物般相互舔舐的母子 极端环境下 人或自然 亲情或爱情 界限失去了意义；严格地保持时间空间的连续统一 片刻即永恒的时空感

还记得租的是vcd，初一的暑假，看到没下巴的时候……突然卡机了= =

come away with me on a bus

可以看到日本人的思想之淺薄，譴責工業發展污染了環境，所以大人得疾病，小孩也難以倖存，仿佛唯有鄉村模式才是最好的選擇。一種悲觀的關於迷戀過去，放棄現在和無果未來的滄桑感浮現眼前，這樣的藝術顯然是三流水平，喜歡環境不錯的可以穿越去原始社會，或者移民去非洲熱帶雨林，可惜沒人願意這麼幹，農業社會的陶淵明還可以自耕，工業社會的人沒有這種選擇。日本人最擅長的還是玩心理，影片裡的恐怖和錯亂淋漓盡致，這是王陽明心學玩家那廝給他們帶去的，受這種哲學影響的藝術自然成就有限。

影片开头有两个诡异之处：被扭曲压扁的影像和那首二元论的诗。影片一直保持着这种诡异的影像风格和温情的叙事基调直到转折部分，推翻了之前自己所树立的温情母子形象，实际上这对母子相互“仇视”。这样的伦理讽刺也与之前的二元论的诗联系起来，于是影片所想讲的也就豁然开朗：迷茫的生命究竟要去向何方？