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65/100。资料馆学术放映。其实我感觉夏布洛尔在专注于讲故事和宣扬主权之间摇摆不定。影片中的法国人（好像维希政府时期？）群像，充满了不正常的情绪（无论狂欢还是抗争者，都不像人）。怜悯罪人的孩子，是希望主义的宣言吧？后期夏布洛尔的视听语言趋于精炼和工整，深焦距和潜焦距的灵活转换，勾勒情绪和视点。但是它依旧是不够有“温度”的，其实是逼迫观众理性的影像。还有就是夏布洛尔好似不太相信观众，其实大可不必讲那么直白。

值得反思的是叙利亚难民是因为谁产生的。TPY.Atlantic Ocean

身处高位的男人道貌岸然地为国家道德而处决了她，一个懵懂又纯真的灵魂，玛丽是矛盾的集合体，各种道德纠结放在这样一个底层身法女性身上立即能够被合理化，因为她是看过世界真正模样的人。当个体的人——或者说女人，成为了可以被随意“切除”的部件，这是男权社会彻底的失败和懦弱。

难民危机与相关话题依然持续影响着欧洲和全球的影像探讨，这地球每时每刻都有人的家园被侵占掠夺；这个本可以拥有更多光彩与可能性，也让人了解后只觉惊叹的真实事件，却在处理之下变得格外平庸。冗长、拖沓、自以为是的情绪投射与意淫，都削弱了它的声量；雪上加霜的更是后半段时间线的莫名跳跃，让人感觉到导演压根不知道从何切入这里的材料。无论是“大海之中的生存一战”抑或“奋战奥运路上的奋力一游”，两者选其一深挖，大概都可以做得足够贴题；但它却只留给观众一帧帧无厘头的肥皂剧情过渡，以期换来最廉价的感动和所谓“关注”，也让两位主演的表演变得可惜。

伟大的创作者敢于并且乐于乐于自省和自嘲！想象力依然保持高水准！