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让娜迪尔曼显然是独立女性，她在屏幕中忙，我在屏幕前也在忙，困了躺乏了站，这当然与200分钟的片长有关。年轻的阿克曼没有考虑观赏性，而选择用自然主义风格的作者性触及了电影形式的边界，执迷于通过女性视角表现日常和时间的流逝，通过客观性来表述一个女性的生活是确定而缺乏梦想的，即便是一个有着中产阶级风貌、儿子已经长大的寡妇楼凤，也亦如此。塞林格赋予了让娜迪尔曼以生命力，每一个行动细节如鸡蛋般同时具有相似性和不可复制性，让娜迪尔曼像社会意义上的女性符号一样履行着自己的意义，既独立又局限，就如同一个特殊的纽扣，一个熟悉的下午茶座位，不容侵犯。至于她为什么要刺死第三个嫖客，是因为她的程序化生活难容弦外之音，她不想要高潮、不想要亲昵，这都是不可控的、与程序相悖离，她只想要钱，赖着不走还能行？

才看过的电影居然就忘。 于是刷了第二遍。。

长达201分钟的极简主义电影，毫无疑问是部伟大的女性电影，固定摄像机+密闭空间，用朴素的影像记录的是普通女性生活日常，镜头完全对准女主，大量静态长镜头特写，刻画了女主内心的变化过程，焦躁，僵化，绝望。密闭的空间就像一个牢笼困住女主，日复一日的重复无差别的生活，为最后的压抑做足了铺垫。现代普通女性的各种问题困扰在本片得以一一呈现。

结尾 女主拿出手机准备录像的时候 很喜欢

背景的若隐若现。那微卷的毛发,穿到陈旧的外套,用到发黄的抹布：客体的出现与消失//模糊与清晰的更迭使目光感到兴奋。精东传媒入口需要屏息等待——取消画外空间的喧嚣；在进入门框的时候,很难再去了解手与干燥的物件发生过什么运动。她的步伐收放自如；特写镜头中,只能看到脸或者身体,心事重重的人被完全虚化：精东传媒入口则失去整个世界。