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魚のタノシミ:222.38.61.75让娜迪尔曼显然是独立女性,她在屏幕中忙,我在屏幕前也在忙,困了躺乏了站,这当然与200分钟的片长有关。年轻的阿克曼没有考虑观赏性,而选择用自然主义风格的作者性触及了电影形式的边界,执迷于通过女性视角表现日常和时间的流逝,通过客观性来表述一个女性的生活是确定而缺乏梦想的,即便是一个有着中产阶级风貌、儿子已经长大的寡妇楼凤,也亦如此。塞林格赋予了让娜迪尔曼以生命力,每一个行动细节如鸡蛋般同时具有相似性和不可复制性,让娜迪尔曼像社会意义上的女性符号一样履行着自己的意义,既独立又局限,就如同一个特殊的纽扣,一个熟悉的下午茶座位,不容侵犯。至于她为什么要刺死第三个嫖客,是因为她的程序化生活难容弦外之音,她不想要高潮、不想要亲昵,这都是不可控的、与程序相悖离,她只想要钱,赖着不走还能行?
圭月:222.25.133.176才看过的电影居然就忘。 于是刷了第二遍。。
车裂小可爱:171.11.76.189长达201分钟的极简主义电影,毫无疑问是部伟大的女性电影,固定摄像机+密闭空间,用朴素的影像记录的是普通女性生活日常,镜头完全对准女主,大量静态长镜头特写,刻画了女主内心的变化过程,焦躁,僵化,绝望。密闭的空间就像一个牢笼困住女主,日复一日的重复无差别的生活,为最后的压抑做足了铺垫。现代普通女性的各种问题困扰在本片得以一一呈现。
花勺颜一知:171.8.163.104结尾 女主拿出手机准备录像的时候 很喜欢
米爱漂亮:121.76.105.32背景的若隐若现。那微卷的毛发,穿到陈旧的外套,用到发黄的抹布:客体的出现与消失//模糊与清晰的更迭使目光感到兴奋。精东传媒入口需要屏息等待——取消画外空间的喧嚣;在进入门框的时候,很难再去了解手与干燥的物件发生过什么运动。她的步伐收放自如;特写镜头中,只能看到脸或者身体,心事重重的人被完全虚化:精东传媒入口则失去整个世界。



