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轻盈曼妙的里维特歌舞片。三个处于巴黎的女孩，一个作为轴点的男人，还有一个秘密跟踪者，在影片最开始的近一个小时里除了寻歌女较为明确地呈现出了自己在整部影片的行为动机之外，另外两个女孩似乎都只是在潇洒招摇地走路、跳舞，赋予影片一种令人捉摸不透的迷人魅力，随着剧情缓缓展开才有了一条明晰的主线，看着这些随性的法国人在片中纠缠舞动真是一件不敢轻举妄动的美事。卡里娜饰演的舞厅老板娘着实妩媚至极。

十步杀一人，千里不留痕。精彩的打斗剪辑，即使看不过来，也要让你听到。

德莱叶把最后一部作品留给了永恒的主题爱情，并且发出了“爱是一切”的歌颂。从电影中来看，在葛楚的眼中，爱是自由的意志更是处在一个在人内心绝对不容许挑战的地位，在丈夫古斯塔夫的爱中，葛楚的爱被工作所侵占，在情人厄兰的爱中，葛楚是在互相寻找刺激与冒险，而在利德曼的爱中，葛楚的爱是身体欲望的替代品，最终葛楚才明白这些都不是真正的爱，同时也发现她所追寻的爱情也是不现实的，因此她选择孤独，在孤独中保持着对最单纯的爱的渴望。

是很无趣的，不值这么高分！还是为和平饭店鸣不平

德莱叶的最后一部作品，世俗化的圣女贞德。女主一直保持着疏离而空洞的神情，这可能不仅仅象征着人物关系，更表示一种神圣经验，或者说处于自我祭献/蒙难/超离的状态，就像片中多次出现的镜像——镜子是一个异托邦，暗示一个存在却不在此的世界。这种疏离和空洞将葛楚置于一个相对于观众和其它人物的绝对外在中，并与大量出现的室内和封闭场景构成强烈的张力。当然，这更多是一部面向死亡谈“爱”而非“爱情”的电影，就像片中台词，这样半自述式的记忆-影像就像凝望行将熄灭的烛光；它只有在相同宗教体验下才是可译/可读的; 否则观者只会被空洞的语词抛掷于抽象而滥情的光影冰河上，谈“爱”则变成了无爱的。