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一场反向查拉图斯特拉的旅行，追寻的不是父亲而是父之名，一种反现代工业化进程的追逐运动，而这种成长必将以压抑、阉割与纯粹否定性自由为代价，这一矛盾贯穿了整部电影，所以这是悲剧，一场关于占据那个空位以维持表象的载体——实在性父亲并不存在的悲剧。

看完后最先感受到的竟然是不适…..对男主家人劝说的不适，对女主最后选择的不适，就算结尾小学生们的出现处理很妙也无法挽回这种感受。一开始以为是温暖的“童话”，反复咀嚼后感觉，可能是岁月会“童话化”自己的童年，明明一路上遇到的都不是完全的幸福。画面很美，知道自己被喜欢后开心地迈向天空也很可爱，连棒球服都来不及换、想要表白但只敢聊天气的男孩真是可爱啊。其实“勇敢追爱”是对往事的反抗，但安插在游说后做下的决定只会让人觉得像妥协。

安哲对于人类能否最终找到家园这个可大可小的命题显然抱有一种孩子般的天真和乐观。可惜，这种乐观在《雾中风景》里仅是一件颇具「仪式感」的摆设。正如影片最后一幕——那棵孤零零的树——告诉你「父亲」只是象征性地存在：上帝在彼岸，而人类在此岸根本找不到幸福。所谓幸福是帮你逃离当下的一张车票抑或是助你入境天国的一本护照。安哲借这部超现实主义风味作品向精东传媒入口交代了他的宗教观：对于在《塞瑟岛之旅》中找不到「存在感」的人最终需要一份仪式感。这也是为什么他的长镜头总是给人一种造作的设计感，而段落与段落之间又总是没有必然逻辑关系的原因。事实上，在遇到《幸福的拉扎罗》或者《我的天才女友》之后，你已无需「在别处」聆听福音。观众——尤其中国观众对于这位希腊《养蜂人》的「褒奖」是含贬义的。安哲是这个时代最被高估的导演之一。

它的特点在于丑人也可以是公主…

小学时候看的，也就97年吧，记得当时把老子吓得一愣一愣的，看时没感觉，看完之后有段时间晚上睡觉都不敢一个人......