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基本上一个起居室支撑起整部电影的场景，影像简洁生硬，但在如此拥挤的空间里，镜头语言并没有像人物一样失序，足见功夫。但布努埃尔也不想让影像具有无误的理性，毫无理由的重复与矛盾自始至终骚扰着观众，一方面提醒这是一场噩梦，一方面威胁困境可能并无出路。资产阶级对隐私的注重已经超越了伪装的层面而深入骨髓，于是起居室配有众多黑暗的贮藏室，藏在圣像后面不仅可以不被其他人发现，甚至可以逃过摄像机。最为惊悚的一幕，不是移动的断掌或对男主人的阴谋，而是拉开壁门、殉情男女暴露在他人的冷笑中。结尾教堂也出不去了，礼拜同晚宴一样受到批判；城市也出不去了，整个街道成为一个室内，警察和造反者重演前面的情节。奔向教堂的羊群或是上天派来的牺牲品，让人类陷于重复而不至于灭亡。

剧情简单，帅在玩球特技很真

黑发金发，色块中的酮体，漫长的对话，无聊中的经典

一個吻從室內到室外，舞動的人，最後的負沖。她始終給人自由。

资产阶级和虔诚的教徒都走不出房间。困于室内，令外人也难以靠近，鞭策对象明显。宴会室内的宗教壁画到教堂无不指向信仰文化。关于羊与熊无需过分解读，要不然导演会嘲笑你的。一边潦倒的受困于房中，一边又说要时刻保持洁净。有趣的是，即便走出了这关，依然走不出下一坎。鸡爪与断手恍若达利笔触。