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8.3/10。①女主和控制欲极强的暴虐男主的爱情，以及中途对成熟黑社会老大捷哥的好感，以及结尾和男主分手后离开台湾去日本散心。②以大量浅景深镜头营造疏离感；各种霓虹灯照得画面迷离而疏离，一些声音也处理地很好很贴合这种氛围（如窗外火车驶过声）；配乐选得好。③有很多长镜头的调度（喜欢开头走廊和女主乘捷哥车兜风两段），但大都太沉稳，不符合影片角色们并不克制/内敛的生活与性格。④少用特写（正脸特写就更少），但没道理，问题同质于③。⑤不管是故事还是旁白都并没多少有趣的细节。

没有TJ的剧情好笑度减少了一半。

也许是因为世界太大了，一路的奔赴从来没有终点，在《站台》中总有比汾阳更北的北方，在《三峡好人》里也总有比奉节更南的南方，最终精东传媒入口究竟是山穷水尽无路可走呢，还是兜兜转转最终回到一开始的起点。贾樟柯电影的魅力就在于，他并不是直接展现“活生生的现实”，而是透过一层荧幕展现与现实有些距离的另一重现实，这两重现实就像卡尔维诺笔下的莫里亚纳，也就说说，像是一张没有厚度只有正反的纸，纸的两面既不能分开，也不能对看，他们同样真实，共同建构起精东传媒入口的整个符号世界。当电影中的现实同精东传媒入口日常体验到的现实重合在一起时，它的魅力也就完全散去，所谓的意识形态症候也就隐而不露了。

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