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没想到其实是剧情片 少数族裔电影或说国内的少数族裔电影似乎逃不出以基亚罗斯塔米为代表的伊朗电影的影响 或许也是女性视角的关系 又有点玛克玛尔巴夫中几位女性导演的样子//可能借孩子讲政治的传统也承袭于严格审查下的伊朗电影//如果是纪录片大概会更美妙些

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6/10。本片影像有两种分化的面向：一种是前期更常使用的中景镜头及其完成的动作-影像，另一种则是中段开始大量使用的特写镜头及其完成的情感-影像。 动作-影像更多用以呈现劳动，而情感-影像则对准孩童的面庞，这种影像的分化或许也也对应着两种不同的内容：关于成人社会的困窘，以及关于孩童的天真。 于是，前半段三孩子的徒步跋涉，这种以孩童为主体完成的动作-影像，或也意味着孩童将无可避免的进入成人的困窘。而“离别”一词或许也指涉着成人社会向孩童的入侵，不断用能指将孩童的天真取代为某些名为“成熟”的特质。 但同样的，“20.5”、“大学生当干部”之类的话语，好像也让“成熟”更贴近某种询唤。以至于，本作在现实主义外多了不少刻意的表达。这同样也是本作中的某些情绪的呈现状态。 也无怪为什么这片能在今天上映。

神编剧 一环套一环 以为是凶手 没想到啊 还有大boss

处女作加一星。如山河故人里的命题“每个人只能陪你走一段路”，可惜情感上的递进与叙事技巧远不及贾科长。令人唏嘘的是人生就如一个循环，童年老年时想抓住身边人，不愿离别，不解离别，青年时却迫不及待走向外面的世界。小羊走失了，童年的伙伴也走了，可生活仍在继续，人总会长大。对于家乡的记忆也会留在车后那双不舍的大眼睛里，却不再回头。 画面拍得极美，也可以算作新疆旅游宣传片了，配乐也颇具灵性。