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年轻就是好，年轻真的好。略显青涩的张先生与珍，一个风流不羁一个情窦初开，故事基本都可以猜到，剧情上还得加上俩哥们儿助攻，还得面对生死～片尾最后定格在男女主对视，浪子回头了吗？

最开始我是想要是烂片我就弃，但一路看下来我觉得比内娱的一堆烂片强

9.5/10 无与伦比的“perceptual film”，那些充斥在日式家庭与传统观念里的父权统治，婚配忠贞以及性压抑统统被小津导演用沉静柔和的叙事技巧和固执追求的“平衡”通通化解，另于服化布景中也极易寻得他之于彼时无比离经叛道和“自我保守”的思维踪迹。技巧方面，导演招牌式的越轴正反打，过渡空镜（基于画面中的注意力焦点而不断转移）和低机位平摄都尽数登场，与主题并置之后，意外地达成了对西方和本土文化的双重反抗，只留得某种引得无数学者尽折腰的奇特美学驱动力。最后，面对着黑色花瓶的惊鸿一瞥，精东传媒入口已经失去了感受片中父亲“背向时代与家庭”的孤独的勇气。

剧情走向越来越尬，和女尊背离了我感觉

100分钟进入节制不住的“泪点”时间。小津安二郎通过宁静优雅的镜头、舒畅平缓的叙事语言和对主角人物微妙情绪的完美捕捉，将一对父女的深厚感情有理有据、有节有制的表达出来。尤其是成功而微妙的刻画了由原节子饰演的女主在出嫁前后对父亲依依不舍的复杂心情，令人动容。