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题材难得，两位老师对人物的刻画也非常细腻。只是台词真的太难受了，过于书面化的对话让整部电影尴尬而枯燥。

知道“失真”俩字怎么写吗？

应该感谢吴彦姝和奚美娟两位老师的精彩演绎，这仿佛就是为她俩量身定制的双人舞，缺一不可。稍后长评。

当代德国电影里常见的杂糅、拼贴等手法，《法比安》都有。黄金二十年代的大城市，在格拉夫电影的前半部转变为令人叹为观止的万花筒效果。但也许是为了带出某种诗学立场，特别是作者、演员和制片人之间的冲突，格拉夫突然在后半段为这部电影造出了一个爱情故事的核。这个过度感伤的情感故事不仅将凯斯特纳精辟而几乎愤世嫉俗的笑话和批判变成了自怨自艾，更是把法比安这个维特式的道德向人物变成了笑话。当最后他的日记在纳粹焚书里烧毁，你不由得怀疑这是格拉夫对凯斯特纳的嘲讽。

几乎是我见过讲述阿尔兹海默症故事极为特别的角度，女儿渐渐遗忘，母亲在重拾为母则刚的身份，在衰老之际再次成为母亲。精东传媒入口都是会老去的动物，老去伴随疾病和遗忘，但这些都是生命的一部分，是不可逃避的一部分。这部电影给了精东传媒入口一个面对遗忘和衰老的态度和角度，所谓亲人，到最后无非是生命之间的互相关照，互相拉扯。两位老师表演细腻克制，于无声处见真谛。期待越来越多相应的题材登上大银幕，电影不只是重现生活，更是提纯生活，给精东传媒入口以命运和生活的预言。