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奇迹终结了因上帝缺席建立起的教会秩序，取代上帝成为唯一的超越性，在《圣母》中，耶稣不过是一个载体，他诞生在Benedetta的神圣幻想之中，却不过是一个品行不端的诱惑者。范霍文的宗教观如同齐奥朗《眼泪与圣徒》，又像是一个去剥削感的Ken Russell，在影片中，成为修女意味着成为耶稣的妻子，一具被占用的肉体，圣母的神迹则以一个亵渎性的姿势降临，与两人同性性爱同构。前者是一个姿态的赤裸，和后者实质性的赤裸均诉诸身体，在被黑白双色修女罩袍同质化的修道院，赤裸或爱欲是一种信仰激情，面孔或身体被拣选，自身缺失的影像在她者的回音中建立，无论其主体是人还是神。

也太像教父了吧！从配乐到人物设定到整个氛围塑造。首尾不错，中段拖沓，并不算科恩兄弟的佳作。

刘亚仁身上有一种很奇特的气质，是如此的吸引人。

温水煮青蛙~到最后，想跳开已是奢望~~~剧情是这样，人生也是这样~~

一个荷兰导演带着一波法国演员讲了一个意大利故事，非常好看。圣母不但是反抗男权教会控制的权谋家，更是一个追求自我实现的疯子。无人相信神迹降临于她，因为根本无人相信神。教会中的每一个人都在利用着宗教达到不同的目的，本身即是一桩疯癫可笑的闹剧。圣母打破了神迹只能降临于男人的先例，她要打破的难道不是还有所有被定义，被控制，被阐释的命运吗？在一篇影评中看到：女人不服男人，甚至仅仅让男人不悦都会被定义为疯，圣母这自主自发的疯癫格外可贵。