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好厉害啊滨口龙介，想起来论文曾经读到的“鬼魅现实主义”的概念，电影里麦两次面向朝子后退的主观视点如同幽灵视角般漂浮，加上他出现时迷幻的电子音乐，麦像是通向幻境、回忆、过去的一种介质。而相比自己的两个闺蜜，女主角更不像现实中存在的人物。而是凭借欲望驱动的爱的“鬼魅”（比如她的台词“我觉得前半生好像一个幸福的梦”）朝子脱离一切坐标飘荡在情感的中心，现在和过去，梦境和真实的界限失效于她。除此之外还有太多可以延伸的东西了，纯粹的爱的尽头是恐怖和寂静，失去作用的语言，镜像的设计….我为什么在2021年才看了这部电影😭

临近圣诞，北京的冬夜到处都飘荡着黏糊糊的丁狗拜，看这片子倒也应景。几乎没什么故事，一男一女中央车站偶遇，在大冬天的纽约絮絮叨叨了一夜，相互有好感却什么都没有发生，那个给过去自己打的电话更像是救赎，然后第二天匆匆别过继续面对各自一团乱麻的人生。不过，或许有些什么真的不一样了呢。

看似商业狗血的言情片，实际上却精准展现了男女关系，把“梦幻理想型”vs“现实日常型”的矛盾刻画的相当真实。女主的两次选择看似毫无逻辑，但现实里，恋爱中的人本来就是冲动的且不对等的

2018年9月底，看了《猫》的第二天吧，就接了猫猫过来。非常童话的故事，对我来说有点儿低龄了。all is great. 就是旁边不远处有人不停拍照被工作人员提醒有点烦。

太形象了，困到变形是真的