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经典就是，即便33年后观看，也依旧会被片中的尖锐和深刻所震撼。从镇上豆腐西施一家开始，所讲的也都是小镇上的事情，却能把那个年代那场“运动”的全貌展现出来。没什么催泪的宏大场面，仅靠发生在小镇上的事就能勾起国人对那段时代最深痛的回忆。看到胡玉音与秦书田偷偷在家里结婚、而只有谷燕山敢上门喝喜酒送祝福那段，我瞬间就泪崩了。他们都是堂堂正正活着的人，却被某些人变成了“鬼”。结尾姜文那句「他说的兴许有道理，要是不防着点，还会再来的」，放在现在的环境来看，一语中的，讽刺至极。

想了半天片中水天极清冷的蓝到底在哪里见过，最后只想到Henri Rousseau的《Carnival Evening》和《The Sleeping Gypsy》中的夜色，在寂静与平整中潜藏神秘与生命，与世隔绝的自然景观从不无辜。苏联解体后12年，对父的想象实现了宗教、国族与亲缘三位一体，他如此有力又如此暴力，即使年轻一代需在恐惧与叛逆中亲手创造父并亲手杀死父，父也依旧携带着无可触及的过去与谜团。开场片段几个机位的切换一下抓住我，而影片自此在多处呈现出一种在我看来镜头语言的暴力，或者说是异于恐怖片中的音画jump scare传统的独树一帜的jump scare，这种“恐怖”到结尾摄影幻灯片部分达到高潮，消失的父与取而代之的本不存在的旅途愉快让我毛骨悚然，甚至越简约越骇人。

患得患失的人生，每一段岔路口产生的情愫。一个对眼、每一口呼吸可能都会深印在彼此脑海中，可你我又都是匆忙人生旅途中的过客，渴望靠岸的孤岛，可终究没有摆渡人。这可望不可即的暧昧，更像是一场令人感到迷离、困惑的幻觉，一个大大的气泡，拥有的同时又不得不将其刺破，最后存在的，仅是回忆，于是这场梦，终将醒～

离开了就不该回来，归来也成了永别，销声匿迹，仿佛不曾存在过。

华丽而空洞，整个人像抽真空一样。黎明帅的一塌糊涂。王家卫真会调教演员。