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这片最好看的是凡妮莎·科比（郭达亲妹子），想必是因为她在《碟中谍6》里面的白寡妇很受欢迎，所以就到这里面来了，彪悍女的那种，喜欢她的话可以在此片看得过瘾，本着对速激的感情而看，看完有点失望的（所以期待不要太高了），最后拽飞机那段算是里面最精彩的动作场面。

其实能理解女主心理上的疏离和孤独、无解的反复抑郁，同时也能理解让不少观众无法进入角色的视角以至于十分反感的所谓“无病呻吟”，根源上我觉得其实还是概念先行的片子对精神困惑的女性具体生活状态的想象之匮乏，那些抽动扭曲只是让人觉得出了问题，但是导演没有能够把这层问题紧扣在她所生活的现实这层底色上，而是粗暴地把这个人物本身也处理成一种异化的、无人理解的问题。作为一个导演意志体现的角色，她在朋友眼中找到一些慰藉、并且非常明确地表达丈夫没有这样的关爱眼神，崩溃时能主动找朋友共处，能跟语言不通的船员清晰地表达（在片尾总结）自己的困境，所以把自己生活看得如此明白的女性，又为什么陷入其中、自我痛苦？看过女性导演的片子之后愈发感受到有些片子表现女性精神上的非常态，本质是男人所不理解的非常态，而不是非常态本身。

第41:27秒，我把天花板掀了

desolation感觉也太美了 太喜欢了我要去河北出外景 尝试描述了重度抑郁症患者的内心世界 声音+颜色共筑的嘈杂与孤独感 很多细微的点抓的很妙 可惜影片建筑在已经很清闲的欧洲中产社会 很难打动hard模式下的东亚社畜观众

流行文化拼贴的核，包上最好的视听技术。狂暴和挑战的表现形式，只达到了简单的感官刺激。怎么说都是屎上雕花。如果新一代的电影是这样的话，那我宁愿它死去