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对小城青年的观察和刻画太过精到，只是摊到五人身上必须要分出详略，于是主线落在浮士德身上，极写他的水性杨花（延续《卖艺春秋》对男人的批判，似乎是对个人爱情观的再次抒发？）。演员的脸上仿佛都浮动着费里尼自己的影子，一查才发现他的弟弟确有出演。收尾最为精妙，是费胖作品一贯以来的优点了——火车行进中，镜头扫过浪荡儿们的卧室；莫拉德在车站对圭多说“我不知道，我必须离开”，而联想到圭多又是《天堂电影院》中主人公的名字（而他同样面临着出走的选择），实在很难不猜测这是托纳多雷对前辈大师的致敬与回应。

你们能不每次接吻都吧嗒吧嗒的么！

冷血，残酷的亲情，与主角绕开话题

好久没激动了。。。这部真不需要第二季 就这么完结了挺好的

落后的小镇收留着一帮早该自立却在发霉的青春梦里扮无辜的浪荡子，而真正的少年虽稚气未脱却勤勉踏实的创造自己的价值。 ——————————————————— 费里尼第一部（全凭主观）尽管配乐和文本有种轻喜剧的表象，尽管有浪子回头，尽管有为了追寻而启程，尽管有年少铁路工对人生的积极与努力，但是仍能隐隐感受到一些因为无法认识自我正视欲望根源而错位的困惑，看似亲密无间的友情，也透露着道德突变的陌生和疏离，几处镜头的光影角度很喜欢。 ——————————————————— 你看见他的真心悔过，你掺过他的佯作无事，你钦佩他的笔耕不辍，你笑过他的憨憨肚腩，你会记得那片海，你会记得那些人和事，你会再次回来将他们的梦境串起，而此刻，你将离开。