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延续了伯格曼对缺席的上帝的追问。上帝的存在与上帝的意志是被悬置的，善恶从未超出方寸人心，只有人心的悔罪才是上帝的神迹。

第二次的救援，是为了心灵的救赎。

一个细节是女仆与吟游诗人的对话中精东传媒入口得知像女仆般地位的人可能连教堂都未见过，联想到英格丽崇拜的奥丁，背景应该是瑞典从异教（巫术、诅咒等等）转向新约的时期。所以还不是“沉默三部曲”时期的伯格曼，它更像是基督教的宣教电影。父亲复仇牧羊人那场戏，女仆站在一旁默默注视。如果说女仆在结尾的告解认为自己的诅咒害死了女儿，那不是恰好说明诅咒应验、上帝存在吗？而讽刺的是彼时父亲的复仇已经说明了自己抛弃了信仰、质疑着上帝存在—尤其是当本应威风凛凛的复仇成为精疲力竭甚至笨拙的搏斗时，正义感消失殆尽。如果此时还有辩驳的场域，那么结尾，当父亲立誓赎罪修建教堂、女儿遗体被抬起，清泉涌现—是的，神迹降临，是天父的回应，告诉摇摆的女仆、父亲、所有人：我看见了。英格丽用清泉洗涤自己的面庞时，是一种净化，也是一种皈依。

好喜欢女校那集！（我果然喜欢装神弄鬼

《Raging Bull》表面是部动作片，实则是部传记片，这一次我的感觉站在了高分的对立面，实在是爱不起来。当你给这头公牛一个“疑心病重”的人设时，就不得不看他整部电影都在疑神疑鬼受迫害妄想症似的终日怀疑娇妻出轨，“弟弟，你是不是也上了我老婆？”——鼠肚鸡肠，非英雄尔！忘记了那部电影里的女主角觉得这部电影很浪漫，我反正是痛苦且备受折磨的，马丁呀马丁，《出租车司机》好看！《好家伙》好看！《爱尔兰人》好看！《愤怒的公牛》就算了吧……